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红楼梦两难性问题的辩证(一)
发布时间:2019-06-09 作者:admin  来源:本站原创

红楼梦两难性问题的辩证(一)

  文接上篇,这篇谈一谈红楼梦在大架构上的问题:即红楼梦在结构上的两难性辩证。

  对于绝大多数中国人来说,古典四大名著是人生的必读之书。

如果要排个序,按名著文字上的普及程度来说,我想应该是三国第一,水浒和红楼梦并列第二,西游记殿后。

但是当你真的认真细读过四大名著,你就会发现红楼梦和西游记在全本的大架构上何其相似!西游记的四段式结构:大闹天宫,唐僧身世,取经过程,功成圆满。 现在传世的红楼梦目前只有三段,从开头到红楼梦十二曲是第一段,再到元妃省亲完毕是第二段,从十九回开始是第三段(未完)。 相比之下,两部书的前两段所用篇幅比较接近,西游记是13回,红楼梦是18回。

前两段所占比重正好相反,西游记以闹天宫为重头戏,红楼梦以秦可卿和元妃为重头戏。

尽管略有差异,但是从巨著的大架构上来说,红楼梦模仿西游记的结构还是很明显的。   那么引出第一个问题:同是名著,为何会出现这种情况呢?首先我绝对认为红楼梦的作者比西游记的作者在文学素养上是高的。 (哪怕只高一点点,也是高)从常识上来看,如果你是个作家,你会模仿比你水平稍低的人的作品么?如果是同时代的人,或者是互相仰慕,这是很可能的,但是众所周知,两部名著诞生在不同朝代。

这就很蹊跷了。

  再细谈红楼梦的具体结构,如果你构思过长篇小说,你会明白,一部长篇的构思之初,一定是先有一个背景(指作家的时代背景或小说背后现实故事背景),第二有零散的故事情节(这个阶段很长),第三确定本书的主题思想(一部书的主题思想一定是在故事情节大致构思好之后才能确定的,如果你写过长篇,会秒懂),第四根据确定好的主题思想对故事情节进行修改,以完成表面文字和内涵思想之间的统一性。 个别情况会有第五步,即在写作后期发现故事情节上重大漏洞或者矛盾,亦或是受到外部巨大压力的情况下(比如文字狱什么的),作家会对已经写好的故事进行大的挪动,以使自己的努力不至于付诸东流。

  到这里,引出第二个问题:红楼梦在写成之后,肯定经过了重大的结构变更。 难道只有我一个人对曲演红楼梦那一回感到奇怪么?难道您不觉得把书中主角的命运在开局的时候就写出来是一个很难理解的手法么?难道您不觉得把开篇的五回放到全书的最后更合理么?  如果不能理解,你试着想想看一部电影或者电视剧,才上来就告诉你结局了,你心中不骂娘么!对比西游记来说,取经路上我们刚开始关注怎么降妖,然后开始猜测这妖怪这么牛,后台老板是谁?到故事结束真相大白,酣畅淋漓。 这才是正常的写作手法,如果西游记每个故事前都先告诉你妖怪的后台是谁,别说作者,我们读者也会恨得牙痒,恨不得扔火里烧了。 这里先不论故事情节有无这样写的必要性,首先这种写法就是不对的。   既然我们推断出作者有不得已的苦衷,从而不得不重新布局成这样子。

那么延伸辩证一下,作者最原始的想法是写多少回呢?抛开有重大问题的前18回,从19回算正文开始,到54回贾府达到最巅峰,一共36回,作者用36回写完了前半段,在极讲究对称美的那个时代,我认为作者写由盛到衰,很可能也是36回。 加上总结性的5回,就是77回,而秦可卿和元妃的故事看起来有13回那么长,实际上按作者那么高深的笔力,融合在72回正文中完全不是问题。 那么最原始的稿子,就很可能不是我们现在看到这么慢节奏的写法,应该是和诸多名著一样的符合规律的快节奏写法。

只是由于迫不得已的原因,整个故事的结局部分被砍掉,而把前面部分的节奏拉慢,以有更多空间做伏笔,隐藏结局的内容,所谓不写之写,大概就是这个意思。

  当然了,这只是我个人的一个极为大胆的猜测,不做结论讲。

红楼梦如此精彩,多一个猜测,多一分谈资,不也挺好!  预知后事,且等下篇:红楼梦人物设置的问题。

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